Sector CIU Vanguard Chronik 2
Code U16.19i
Tief unter den versiegelten Ebenen der Anlage Sector CIU Vanguard arbeitete das Forschungsteam an einem Modul, das offiziell nie existierte. Für Außenstehende war es lediglich ein weiterer Hochleistungsprozessor. Für das Team war es der erste Baustein einer Technologie, welche die bekannten Grenzen von Musik, Physik und Frequenzforschung auflösen sollte.
Im Zentrum der riesigen Halle befand sich die Audio Engine.
Sie war kein gewöhnlicher Synthesizer, keine Software und keine Maschine. Sie war ein modulares Frequenzsystem, das Klang nicht als Unterhaltung verstand, sondern als physikalische Sprache des Universums. Jeder Ton, jede Wellenform und jedes Resonanzmuster wurde analysiert, zerlegt und neu zusammengesetzt.
Das alte Portal war nie das eigentliche Ziel gewesen.
Es war lediglich ein Schlüssel.
Ein unvollständiger Prototyp einer Technologie, deren wahre Funktion erst viele Forschungsjahre später erkannt wurde.
Deshalb arbeitete Sector CIU Vanguard vollständig abgeschottet. Mehrere Sicherheitsebenen, bewaffnete Einsatzkräfte, autonome Roboter und digitale Sperrsysteme schützten jede einzelne Forschungssektion. Niemand durfte unbefugt erfahren, woran dort gearbeitet wurde. Nicht aus Angst vor Konkurrenz, sondern aus Verantwortung.
Zu Beginn war Beatkonstruktor überzeugt gewesen, seine Entwicklungen eines Tages frei als Software bereitzustellen, damit Musiker, Entwickler und Forscher davon profitieren konnten.
Doch mit jeder veröffentlichten Idee veränderte sich seine Sicht.
Gedanken wurden kopiert. Konzepte tauchten an anderer Stelle wieder auf. Andere verdienten Geld mit ähnlichen Ansätzen, während der eigentliche Ursprung immer weiter in den Hintergrund rückte.
Nicht der Wettbewerb enttäuschte ihn.
Sondern die Tatsache, dass Innovation häufig erst dann Anerkennung erhielt, wenn sie bereits von jemand anderem vermarktet wurde.
An jenem Tag schloss sich erstmals das digitale Tor.
Eloria verschwand aus der Öffentlichkeit.
Das Obsidianportal wurde deaktiviert.
Alle Entwicklungsbereiche wechselten in einen internen Forschungsmodus.
Von außen wirkte es, als wäre alles still geworden.
Im Inneren begann die eigentliche Arbeit.
Während große Förderprogramme Milliarden in bekannte Technologien investierten und Konzerne lieber bestehende Produkte verbesserten, entwickelte das kleine Team seine eigene Vision weiter.
Beat.
Nila.
Fiona.
Drei Namen, aus denen Schritt für Schritt ein größeres Forschungsteam entstand.
Ingenieure.
Programmierer.
Physiker.
Klangdesigner.
Materialforscher.
Jeder brachte ein weiteres Modul in die Audio Engine ein.
Immer wieder hörte Beat denselben Satz:
„Dafür ist die Zeit noch nicht gekommen.“
Andere erklärten, die Idee sei zu gefährlich.
Die Frequenztechnik könne missbraucht werden.
Die Kombination aus modularer Audiotechnologie und Portalphysik sei nicht verantwortbar.
Beat antwortete darauf nur selten.
Wenn doch, stellte er lediglich eine einzige Frage.
„Eine Maschine, die Musik erzeugt und Frequenzen erforscht, soll gefährlicher sein als all die Technologien, mit denen Kriege geführt werden?“
Darauf folgte meist Schweigen.
Trotz aller Rückschläge wurde weitergebaut.
Modul für Modul.
Code für Code.
Frequenz für Frequenz.
Die Audio Engine entwickelte sich langsam zu etwas, das niemand mehr eindeutig beschreiben konnte.
Sie war Instrument.
Labor.
Supercomputer.
Und vielleicht eines Tages…
der erste Resonanzkern eines Portals.
Die Theorie war ebenso einfach wie gewaltig.
Wenn jede Materie eine eigene Frequenz besitzt und jede Dimension ihre charakteristischen Resonanzmuster aufweist, dann müsste eine ausreichend präzise Audio Engine in der Lage sein, diese Signaturen nicht nur zu erkennen, sondern aktiv zu erzeugen.
Nicht durch Energie allein.
Sondern durch perfekte Synchronisation von Klang, Schwingung und Raum.
Ob diese Theorie jemals Realität werden würde, wusste niemand.
Doch tief im Inneren von Sector CIU Vanguard liefen die Systeme weiter.
Die Anzeigen flackerten.
Roboter montierten neue Module.
Forscher verglichen Frequenzdiagramme.
Die Sicherheitsabteilungen hielten weiterhin jede Tür verschlossen.
Und irgendwo zwischen Millionen Codezeilen und unzähligen Resonanzmessungen blieb derselbe Gedanke bestehen:
„Vielleicht baut die Menschheit gerade nicht nur eine neue Audio Engine.
Vielleicht entsteht hier die erste Maschine, mit der Musik selbst zu einem Schlüssel zwischen den Welten werden kann.“
DAS OBSIDIANTOR
